中新網(wǎng)客戶端北京7月24日電(記者 上官云)在作家們的筆下，“故鄉(xiāng)”似乎是一個(gè)繞不開(kāi)的主題。他們?cè)跁?shū)中塑造的人物、街巷，也很容易引來(lái)猜測(cè)：原型是誰(shuí)？是否確有其事？

最近的熱門(mén)紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》，便將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了類似的話題，講述了賈平凹、莫言、阿來(lái)等作家的寫(xiě)作和對(duì)故鄉(xiāng)的感受。

寫(xiě)作成了生命的表現(xiàn)方式

《回到文學(xué)故鄉(xiāng)》第一集講的就是著名作家賈平凹。在50分鐘的時(shí)間里，以寫(xiě)作串起了他離開(kāi)故鄉(xiāng)、回到故鄉(xiāng)的種種經(jīng)歷。

賈平凹出生于陜西省商洛市，19歲時(shí)離開(kāi)家去讀大學(xué)。畢業(yè)后，先是當(dāng)了一名編輯。他很喜歡寫(xiě)作，曾幾乎跑遍了商洛的幾個(gè)縣采風(fēng)。后來(lái)寫(xiě)出了著名的《商州三錄》。

故鄉(xiāng)是他寫(xiě)作養(yǎng)分的一個(gè)重要來(lái)源。因?yàn)槭煜�，賈平凹在老家的狀態(tài)很放松。采風(fēng)也不是拿個(gè)筆記本采訪，一般情況下就是隨便聊一聊，到人家家里走一走，收獲就特別大。

從鏡頭中可以看到，他也很愿意擠在熙熙攘攘的人流里，吃上一份兒時(shí)熟悉的食物。

“年輕時(shí)候翻過(guò)秦嶺到西安，站在世界這個(gè)視角上來(lái)回望故鄉(xiāng)。到了五六十歲以后，又從老家這個(gè)角度上，來(lái)看這個(gè)世界。”他很感慨地說(shuō)。

在賈平凹的心目中，“我寫(xiě)作成了自己的一個(gè)生存方式，也是我生命的表現(xiàn)方式�！�

回到文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)

在該紀(jì)錄片中，講述作家阿來(lái)的一集也比較特別：幾乎所有場(chǎng)景都回到了真正的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。

比如，談到阿來(lái)的詩(shī)集《梭磨河》，攝制組和作家一起來(lái)到梭磨河畔；在廣闊的草原，吟誦《三十周歲時(shí)漫游若爾蓋大草原》；講到《塵埃落定》，就回到卓克基土司官寨……

阿來(lái)是中國(guó)當(dāng)代著名作家。他小時(shí)候生活的村子人很少，兩邊都是雪山，人們過(guò)著半牧半農(nóng)的生活。他喜歡讀書(shū)，辦過(guò)雜志，但很快又回歸到寫(xiě)作上來(lái)。

在紀(jì)錄片中，他提到的長(zhǎng)篇小說(shuō)《塵埃落定》曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)完成于1994年底，他覺(jué)得，是對(duì)故鄉(xiāng)做了一個(gè)交代。

不過(guò)，多年來(lái)，他的寫(xiě)作范圍并不是只限于故鄉(xiāng)的村莊，平時(shí)會(huì)去爬山，背上背包到處走動(dòng)，做一些實(shí)地調(diào)查。即使在拍紀(jì)錄片的過(guò)程中，他也帶了一部相機(jī)，拍攝沿途的植物。

他解釋，小說(shuō)就是一個(gè)探索可能性的過(guò)程，人是有很多可能性的，但是在實(shí)際的生活當(dāng)中，你只能做一個(gè)選擇，只有在小說(shuō)里，我們可以活成各種各樣的自己。

阿來(lái)并不認(rèn)為，必須回到自己出生的那個(gè)村子，它才是故鄉(xiāng)，“當(dāng)我們?nèi)諠u擴(kuò)大的時(shí)候，我會(huì)把故鄉(xiāng)放大”“整個(gè)川西北高原，我都把它看成是我的故鄉(xiāng)”。

記錄“文學(xué)的故鄉(xiāng)”

除賈平凹、阿來(lái)外，莫言、遲子建等其他4位作家與故鄉(xiāng)的牽絆，也被清晰呈現(xiàn)在這部系列紀(jì)錄片中。

遲子建對(duì)故鄉(xiāng)懷有深厚的感情，北極村也是其小說(shuō)里的北國(guó)世界，是《北極村童話》等故事發(fā)生的空間；當(dāng)畢飛宇轉(zhuǎn)身看到幼時(shí)居所的瞬間，他指著家的方向，久久無(wú)言……

《文學(xué)的故鄉(xiāng)》總導(dǎo)演張同道說(shuō)，從2016年夏天開(kāi)始，他和團(tuán)隊(duì)花了兩年時(shí)間，跟隨片中的6位作家拍攝，輾轉(zhuǎn)各地，去過(guò)零下42攝氏度的北極村，也去過(guò)綿延千里的秦嶺等地。

“開(kāi)機(jī)時(shí)，我就確定以土地為主題，而且要有上述作家作品中的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)可以復(fù)原�！彼�說(shuō)，比如莫言小說(shuō)《紅高粱》里的那座橋等，通過(guò)這些舊址可追尋作家童年生活時(shí)的場(chǎng)景。

幾乎每一位作家的講述都給他留下了深刻印象，鏡頭呈現(xiàn)也很自然。拍莫言這一集的過(guò)程中，莫言有時(shí)想寫(xiě)東西，就回老家高密，因?yàn)椤皩?xiě)的就是高密的事”，寫(xiě)到教堂，就騎自行車去看一看。

《文學(xué)的故鄉(xiāng)》播出后，收獲了許多文學(xué)愛(ài)好者的關(guān)注。有人說(shuō)，這是以另一種方式來(lái)記錄文學(xué)；也有人認(rèn)為，紀(jì)錄片讓人們看到小說(shuō)文本之外的作家，親切、真實(shí)。

在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)，張同道則如此概括拍攝這部紀(jì)錄片的初衷，“如今文學(xué)也許小眾，但永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。我希望觀眾看完之后，也能找到自己的文學(xué)的故鄉(xiāng)，喚起當(dāng)年對(duì)文學(xué)的那種熱愛(ài)�！�(完)